"Лэ о Лэйтиан" от Скади
Apr. 25th, 2021 10:47 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
arilouПобывал в четверг на "Лэ о Лэйтиан" в "Гластонбери".
Весьма понравилось.
Не столь, может быть, красочно и пафосно, как "Финрод зонг" Лоры Провансаль, более строго и канонично -- и в том своя красота и сила. По большому счёту, запомнилось лишь два (или три, смотря как счтать) заметных отклонения от сюжета, которых, я думаю, можно было и не делать и два не очень удачных решения в постановке.
Правда, вот сейчас хочу написать, и не знаю, что же так особенно похвалить. Всё в целом понравилось. Очень понравилось, как у Лутиэн получалось быть и "испуганной девочкой", и тут же, начав петь, показывать силу, прочим эльфам недоступную. И одно с другим хорошо сочиталось, не противоречило, было частями одного образа.
Финрод понравился. Это вообще мой, наверное, любимый персонаж во всех читанных мной книгах Толкина, и потому к его испорлнению я, наверное, особенно придирчив. Тут Финрод получился. Сложно, опять же, описать это более детально, поскольку (по крайней мере в моём понимании) сила Финрода, в т.ч., в спокоствии и мудрости. И раскрывается только в его поединке с Сауроном. Поединок, к слову, опять никак нельзя не сравнить с песней Лоры Провансаль, отдельно появившейся ещё задолго до "Фирод зонга". У Лоры - ярче, эмоциональнее, а тут -- спокойнее, но, я бы сказал, сильнее. Оба хороши по-своему, оба соответствуют характеру произведений вцелом.
В целом, понравились, кажется, все. Ну вот так сходу не могу сказать, чтобы кто-то, как актёр или как образ, был слабее других.
Очень понравилось, что Скади пошла чуть дальше текста самой "Лэ о Лэйтиан" (если я верно понял, Толкин не успел это дописать в стихотворной форме), показав нам и возвращение Берена в Дориат, и гибель Берена, и, что самое главное, песнь Лутиэн в Чертогах Мандоса. Таким образом, в рок-опере у Лутиэн три песни силы, очень разные (поскольку разная и цель у них) и все три хороши.
Теперь, пожалуй, помяну и те моменты, что огорчили. И хотя текста про них получилось сильно больше, на самом деле они не были даже "ложкой дёгтя". Недостатки, которые не губят общее впечатление о произведении, но о которых всё же не могу не упомянуть.
По сюжетным моментам:
1) Как выглядел уход Лутиэн из Дориата (кратко): она спросила у Мелиан, видит ли та, как там Берен, Мелиан ответила, что Берен во мраке и плену, и Лутиэн решилась отправиться, удержать её не то что не смогли, а толком не успели попытаться. Причём по сюжету рок-оперы происходит это уже после пленения Берена с Финродом, так что, выходит, либо Лутиэн потом оччччень быстро перемещалась, либо в плену с Берином и Финродом долго ничего не происходило. В оригинале же Мелиан говорит Лутиэн своё, скажем так, предвидение пути Берена (этого момента я не понял, либо в той версии, что была в "Сильме", этого не было), но Лутиэн сбежать не удаётся, Тингол сажает её в дом на высоком дереве, откуда она потом сбегает (и происходит это до пленения Берина с Финродом, так что таймиги выглядят более разумными).
2) Финрод уходит из Нарготронда с Береном один, а не с маленьким отрядом наиболее верных ему, соответственно, и потом в плену пропадает момент, где злой волчара поодиночке съедает эльфов, тем доставляя муки душевные остальным (в "Фирод зонге", кстати, этот момент не потеряли, хотя отклонений от сюжета там, в целом, куда больше, причём более значимых). Ну и далее (вот это может быть и третий пункт, а не часть второго), Финрод с Береном не маскируются под орков, а оказываются просто захвачены врасплох случайным патрулём (это Берен то, который столь долго один скрывался от целенаправленно искавших его орков? да и эльф всё же достаточно могучий -- а ничего не почувствовал?). Соответственно и беседа с Сауроном не начинается с того, что тот, не в состоянии распознать чары Финрода, допытывается, что же это за отряд орков, кому подчиняется и т.п.
Теперь по постановке:
1) Мой пунктик -- "кривляющиеся чёрные червячки", т.е. пластическая подтанцовка. Увы, и тут, если не в половине, то по крайней мере в трети случаев она была излишней и отвлекала. В остальных случаях -- была уместна, где-то даже очень. Но очень жаль, что, похоже, многие, кто ставят рок-оперы/мюзклы такого уровня (т.е. не на "больших сценах", но уже с "серьёзным подходом") как будто зомбированы идеей: "Подтанцовка должна быть. Всегда." Хотя порой слова, голос и пластика актёров сбособны сказать всё, что нужно, а отсутствующая подтанцовка не будет отвлекать от главного.
2) Это, в общем, мелочь, недоработка, но поскольку момент -- один из ключевых, то бросается в глаза: вот Лютиэн усыпила песней Моргота, подходит Берен... но, нет, не выковыривает кинжалом Сильмарилл из короны, не пытается безуспешно добыть и второй (ломается кинжал), как мы то помним из книги. Вместо этого Лутиэн и Берен тянут руки куда-то вверх-вперёд (а Моргот усыплённый остаётся у них за спиной, и, кстати, стоит спиной к зрителям, а не уснул на троне), причём по первому впечатлению что-то невидимое достаётся каждому из них. И лиш по последующей драке с Кархоротом становится понятно, что это и был Сильмарилл, и он у них один, у Берена. Недоработочка. Пусть бы Моргот сел в трон, пусть бы Берен поковырялся в короне и открутил одну лампочку (можно же было съёмной сделать). За то потом, в драке с супер-воком у него в руке был бы этот сияющий камень, и потом этот камень пропал бы "в брюхе" волка.
Ещё одна претензия чисто по технике, и уж не знаю, к постановке или к звукачам "Гластонбери", но, кажется, при такой цене билотов трижды неработавшие микрофоны гарнитур (причём два раза с большим запозданием, но звук включился, а в третий оставалось только поблагадорить громкий голос актёра и приглушившего музыку звукача).
Ещё раз прошу не судить о значимости частей отзыва по количеству букв и слов. Мне понравилось, причём хочу обязательно сходить ещё раз (через какое-то заметное время, не сразу, если, конечено не прекратятся выступления). Недостатки незначительны, а положительных эмоций гораздо больше, чем досады по этим моментам.
P.S.: Ещё один момент, который, как получилось, даже несколько сбил меня с толку: эдакое "ребячество" Келегорма с Куруфином. Я даже, к стыду своему несколько подзабыв старшинство братьев-феанорингов, подумал было, что они из семи самые младшие (хотя всё равно все они давно-давно уже взрослые и повидавшие боёв). Не понял, что хотели сказать этим в постановке.
Весьма понравилось.
Не столь, может быть, красочно и пафосно, как "Финрод зонг" Лоры Провансаль, более строго и канонично -- и в том своя красота и сила. По большому счёту, запомнилось лишь два (или три, смотря как счтать) заметных отклонения от сюжета, которых, я думаю, можно было и не делать и два не очень удачных решения в постановке.
Правда, вот сейчас хочу написать, и не знаю, что же так особенно похвалить. Всё в целом понравилось. Очень понравилось, как у Лутиэн получалось быть и "испуганной девочкой", и тут же, начав петь, показывать силу, прочим эльфам недоступную. И одно с другим хорошо сочиталось, не противоречило, было частями одного образа.
Финрод понравился. Это вообще мой, наверное, любимый персонаж во всех читанных мной книгах Толкина, и потому к его испорлнению я, наверное, особенно придирчив. Тут Финрод получился. Сложно, опять же, описать это более детально, поскольку (по крайней мере в моём понимании) сила Финрода, в т.ч., в спокоствии и мудрости. И раскрывается только в его поединке с Сауроном. Поединок, к слову, опять никак нельзя не сравнить с песней Лоры Провансаль, отдельно появившейся ещё задолго до "Фирод зонга". У Лоры - ярче, эмоциональнее, а тут -- спокойнее, но, я бы сказал, сильнее. Оба хороши по-своему, оба соответствуют характеру произведений вцелом.
В целом, понравились, кажется, все. Ну вот так сходу не могу сказать, чтобы кто-то, как актёр или как образ, был слабее других.
Очень понравилось, что Скади пошла чуть дальше текста самой "Лэ о Лэйтиан" (если я верно понял, Толкин не успел это дописать в стихотворной форме), показав нам и возвращение Берена в Дориат, и гибель Берена, и, что самое главное, песнь Лутиэн в Чертогах Мандоса. Таким образом, в рок-опере у Лутиэн три песни силы, очень разные (поскольку разная и цель у них) и все три хороши.
Теперь, пожалуй, помяну и те моменты, что огорчили. И хотя текста про них получилось сильно больше, на самом деле они не были даже "ложкой дёгтя". Недостатки, которые не губят общее впечатление о произведении, но о которых всё же не могу не упомянуть.
По сюжетным моментам:
1) Как выглядел уход Лутиэн из Дориата (кратко): она спросила у Мелиан, видит ли та, как там Берен, Мелиан ответила, что Берен во мраке и плену, и Лутиэн решилась отправиться, удержать её не то что не смогли, а толком не успели попытаться. Причём по сюжету рок-оперы происходит это уже после пленения Берена с Финродом, так что, выходит, либо Лутиэн потом оччччень быстро перемещалась, либо в плену с Берином и Финродом долго ничего не происходило. В оригинале же Мелиан говорит Лутиэн своё, скажем так, предвидение пути Берена (этого момента я не понял, либо в той версии, что была в "Сильме", этого не было), но Лутиэн сбежать не удаётся, Тингол сажает её в дом на высоком дереве, откуда она потом сбегает (и происходит это до пленения Берина с Финродом, так что таймиги выглядят более разумными).
2) Финрод уходит из Нарготронда с Береном один, а не с маленьким отрядом наиболее верных ему, соответственно, и потом в плену пропадает момент, где злой волчара поодиночке съедает эльфов, тем доставляя муки душевные остальным (в "Фирод зонге", кстати, этот момент не потеряли, хотя отклонений от сюжета там, в целом, куда больше, причём более значимых). Ну и далее (вот это может быть и третий пункт, а не часть второго), Финрод с Береном не маскируются под орков, а оказываются просто захвачены врасплох случайным патрулём (это Берен то, который столь долго один скрывался от целенаправленно искавших его орков? да и эльф всё же достаточно могучий -- а ничего не почувствовал?). Соответственно и беседа с Сауроном не начинается с того, что тот, не в состоянии распознать чары Финрода, допытывается, что же это за отряд орков, кому подчиняется и т.п.
Теперь по постановке:
1) Мой пунктик -- "кривляющиеся чёрные червячки", т.е. пластическая подтанцовка. Увы, и тут, если не в половине, то по крайней мере в трети случаев она была излишней и отвлекала. В остальных случаях -- была уместна, где-то даже очень. Но очень жаль, что, похоже, многие, кто ставят рок-оперы/мюзклы такого уровня (т.е. не на "больших сценах", но уже с "серьёзным подходом") как будто зомбированы идеей: "Подтанцовка должна быть. Всегда." Хотя порой слова, голос и пластика актёров сбособны сказать всё, что нужно, а отсутствующая подтанцовка не будет отвлекать от главного.
2) Это, в общем, мелочь, недоработка, но поскольку момент -- один из ключевых, то бросается в глаза: вот Лютиэн усыпила песней Моргота, подходит Берен... но, нет, не выковыривает кинжалом Сильмарилл из короны, не пытается безуспешно добыть и второй (ломается кинжал), как мы то помним из книги. Вместо этого Лутиэн и Берен тянут руки куда-то вверх-вперёд (а Моргот усыплённый остаётся у них за спиной, и, кстати, стоит спиной к зрителям, а не уснул на троне), причём по первому впечатлению что-то невидимое достаётся каждому из них. И лиш по последующей драке с Кархоротом становится понятно, что это и был Сильмарилл, и он у них один, у Берена. Недоработочка. Пусть бы Моргот сел в трон, пусть бы Берен поковырялся в короне и открутил одну лампочку (можно же было съёмной сделать). За то потом, в драке с супер-воком у него в руке был бы этот сияющий камень, и потом этот камень пропал бы "в брюхе" волка.
Ещё одна претензия чисто по технике, и уж не знаю, к постановке или к звукачам "Гластонбери", но, кажется, при такой цене билотов трижды неработавшие микрофоны гарнитур (причём два раза с большим запозданием, но звук включился, а в третий оставалось только поблагадорить громкий голос актёра и приглушившего музыку звукача).
Ещё раз прошу не судить о значимости частей отзыва по количеству букв и слов. Мне понравилось, причём хочу обязательно сходить ещё раз (через какое-то заметное время, не сразу, если, конечено не прекратятся выступления). Недостатки незначительны, а положительных эмоций гораздо больше, чем досады по этим моментам.
P.S.: Ещё один момент, который, как получилось, даже несколько сбил меня с толку: эдакое "ребячество" Келегорма с Куруфином. Я даже, к стыду своему несколько подзабыв старшинство братьев-феанорингов, подумал было, что они из семи самые младшие (хотя всё равно все они давно-давно уже взрослые и повидавшие боёв). Не понял, что хотели сказать этим в постановке.
no subject
Date: 2021-04-25 10:38 pm (UTC)